家具文化的整合性(家具文化的整合性是指什么)

家具文化的整合性是指什么

百年王朝家具是国内一线品牌，主打中高端档次产品。产品融合了欧洲时尚元素和中国的传统文化,以精品移门、衣柜为主导品牌向配套集成化家居发展,产品涵盖了整体衣柜、移门、隔断门、书柜、衣帽间、电视柜、平开门、高档床等全套家居系列,让居家文化更和谐统一。

“生态化家居”是品牌对健康、环保的孜孜追求,从选材到生产,我们注重每一个环节的低碳环保、自然天成,让消费者的居家生活更安全更舒适,所以值得信赖。

家具文化内涵如何理解

以融汇传统与现代的新式设计取胜，在充分挖掘传统文化内涵的基础上，结合现代潮流设计，实用与美观并举，深受中青年消费者欢迎。

我国古代生活中讲究仪态端庄、正襟危坐，古人的椅子让现代人坐起来可能并不觉得舒适。

使用的家具继承了古典家具，特别是明式家具的简约风格，却打破了其形式的局限，其椅板的向后倾斜、手臂以及后背的弧度，都是以现代人体功能力学理论做支撑，其设计的人性化更符合年轻人追求舒适家居风格的需求。

家具与文化

佛山市帝杉家居用品有限公司是一家集橱柜、衣柜、室内门、挂墙板、吸音板产品的研发、设计、生产、销售、服务为一体的新型现代化企业。公司座落于世界加工中心，广东省佛山市南海区里水镇，环境优美，交通便利。

公司创立于1995年，厂房占地面积达4万平方米，15年来，帝杉健康、持续、快速的发展，并定位于“全球名牌家居用品制造中心“，进入市场多年来，网络已经覆盖了国内多个省市、自治区，经过严谨的考察，选定了优质的加盟商，使企业不断的发展、壮大；产品远销欧美、中东、东南亚、港澳台等国家和地区，成为国内外大型建筑公司的长期合作伙伴。公司以专业的队伍、严谨的管理、超卓的设备，建立起多条先进工艺的生产流水线，并先后配置了先进的木工机械和引进先进的覆膜机及无尘自动啧漆烘干精密设备.

2010年全力打造帝杉整体家居，更拥有强势品牌帝杉门业，帝杉健康、持续、快速的发展，并定位于“全球名牌家居用品制造中心”，进入市场多年来，网络已经覆盖了国内多个省市、自治区。经过严谨考察，在全球范围选定了众多优质加盟商，使企业不断发展、壮大.

家具文化具有什么特征

1.居住空间不限定功能，它与家具没有必然联系。

2.不多几件桃花心木西式家具，墙上却落落挂着几张名人书画。 3.岁月会改变一个人的眼光，就像油漆的家具会变色一样。

4.纯洁的灵魂比成套的高级家具更加可贵。 5.一个人的房子，一个人的家具，一个人的衣服，他所读的书，他所交的朋友——这一切都是他自身的表现。

6.他都不爱你了，把他保留在身边，也只是一台无心的家具。 7.博物馆的收购，可以解决一大部分古代家具的'出路问题。

8.注意新家具，就不能不重视古代家具，因为这是我们祖先的智慧结晶，是我们的文化遗产。 9.新家具营造出的只是一所宫殿，而旧家具才造就一个家。

10.这里最引我注意的是一种黄花梨的席子，它是由一块块橡皮那么大的小木块拼起来的，但竟然价值四万多元，可见它有多么珍贵

家具文化意义的核心在于家具与什么的关系相互影响

二线品牌

百木之家系列家具蕴含浓郁法兰西乡村气息，演绎古朴的法兰西田园家居文化，它摈弃欧式家具惯有的奢华和繁琐，强调回归自然设计，运用独特的创意思维，人文色彩的设计灵感，精益求精的手工制作，在保留纯正法国田园家具血统的同时，在用料、工艺等方面均有了新的突破，外形上兼具古典造型与现代线条相结合，工艺上精致自然，所生产的家具材料全部是100%纯香柏木，全部选用国际市场享有东方神木之美的香柏木精致而成。 香柏木是我国亚热带珍贵树种，国家二级保护植物，纹理美丽，质地坚韧，清馥香味，明亮的色彩，适合制作实木家具。

家具文化意义的核心在于

一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段

从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始;俎、几——案之始;禁——柜之始;扆——屏风之始。而商代髹漆技术也被运用到家具纹饰上，还可镶嵌象牙、松石等。

二、春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生

春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。

人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班;二是出现了人类最重要的朋友——床;三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械;四是雕刻被广泛应用到家具装饰中;有浮雕和透雕等。

三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠定了基础

秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到对西域的频繁交流渐深，胡床传入。胡床——是一种形如马扎的坐具。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。

四、魏、晋、南北朝：高形家具的出现

从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。出现墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在装饰方面，漆木家具装饰上使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。

五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展

真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。

这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。 从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。 晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。

五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。 唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。

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六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂

宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰;同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。

相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。

七、明代：中国家具的鼎盛时期

到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。

古代文人对生活的理解很独到，对产品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具从形态到神韵的进化，将中国家具艺术升化到颠峰之极。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。

八、清：中国家具的衰退期，装饰手法史无前例

清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。

大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务;二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合;三是装饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。

家具文化的整合性是指什么意思

新回答

按大款实木家具并非都是拼接的。 按照《木家具通用技术条件》的规定，通常所说的实木家具又可细分为全实木家具、实木家具和实木贴面家具三种。家具所有用材都是实木的，称为全实木家具，全实木家具又可分为原木板、集成材、指接板三类。整块木材制作的家具，属于原木板家具；而买回家的木板拼接的家具，属于集成材家具，二者都可算作全实木家具。 另外，实木家具是指大部分采用实木锯材或实木板材制作，表面没有覆面处理的家具。实木贴面家具指大部分采用实木锯材或实木板材制作，并在表面覆贴实木单板或薄木（木皮）的家具。因此，在选购家具时，市民要在订单或合同中确认好家具的选材类型，以免产生纠纷。