门锁这部电影怎么样(门锁这个电影值不值得看)
一、《征服》这部电影怎么样？
卧槽，说到《征服》这其实也算是孙红雷的成名作之一，孙红雷自己其实也在节目上说过：要是自己不成为一个演员或许就和社会上一些小混混没有什么区别。
还别说孙红雷演黑老大还真的挺像的，尤其是《征服》里面那个片段：这瓜保熟吗？这里还是挺精彩的，绝对是本色出演！
当然孙红雷在《征服》里面是演一个渣男，当然是我自己这样觉得，毕竟说实话他其实没有只真正关心过谁，小梅也不算，说实话可能是觉得对不起她吧！
说他顾及家庭更不见得，要是顾家就不会那么瞎混，当然刘华强最关心的只有他弟弟。别人大多数他也就那样.
至于这部电视怎么样其实挺不错，现在你去看也会觉得不错，没有过时，当然前提是大老爷们看，要是女孩子估计也看不下去。
还有要看你也要清楚这是电视剧不是电影OK
不要老是问一些看没看过，别人觉得好看呢，你自己也不一定觉得，所以看什么电影电视尽量少看影评，那就是个误导人的玩意！
二、先知这部电影怎么样？
《先知》是好莱坞巨星尼古拉斯·凯奇的一部科幻新作，值得注意的是，他在两年前主演的类似题材的影片《预见未来》遭遇了惨败。不过，本片的埃及裔导演亚历克斯·普罗亚斯给了他强大的信心，普罗亚斯曾执导过科幻动作佳作《我，机器人》，该片票房也颇为不俗。而这次卷土重来，凯奇没有让观众失望，影片首周票房2480万，而且力压朱莉娅·罗伯茨和克里夫·欧文主演的浪漫喜剧《口是心非》，在低迷的春季档，这个成绩可以令人满意，也可以让影评人的不满之声显得不那么刺耳。 《先知》本是哥伦比亚电影公司的项目，小说家莱恩·皮尔森撰写了影片剧本，导演由罗德·拉里和理查德·凯利(作品有《南方故事》)共同担任，但由于种种原因，拍摄计划竟然搁浅。直到EscapeArtists制作公司重新启动了这个项目，而实力更强的顶峰娱乐(因去年秋冬档发行了卖座片《暮光之城》而备受业界瞩目)负责资金投入以及整体发行工作。新公司接手后，找来斯戴尔斯·怀特与朱丽叶·斯诺顿重新编写了剧本，而导演一职落到了亚历克斯·普罗亚斯手中。普罗亚斯希望，这部影片可以在现实主义与奇幻融合上，达到《驱魔人》的高度。 故事的发生地是波士顿，但剧组大部分是在澳大利亚取景拍摄，包括季隆环路，墨尔本博物馆，马其顿山，以及柯林斯大街；除此之外，还在英国坎伯威尔高中(建立于1958年，后转变为约翰·亚当小学)，美国马萨诸塞州韦斯特福德市的哈斯塔克天文台，澳大利亚同步加速器等地拍摄影片中涉及的天象观察镜头。 本片的拍摄，普罗亚斯使用了RedOne数码摄影机进行拍摄，这具有标志性的意义，他希望将影片拍出现实凛冽的风格，譬如使用2分钟的长镜头拍摄尼古拉斯凯奇试图去拯救刚刚坠机的乘客。拍摄过程非常艰苦，导演希望可以借此增强镜头的表现力，使观众感同身受。[编辑本段]影片评论 科幻片题材已经屡见不鲜，但《先知》在原有基础中加入了新鲜元素，影片所呈现出的新形式有可能使观众感到惊艳。 本片在表现了科幻片的基本要素—恢弘的动作场面上相当优秀，相信不会辜负人们的期望，但《先知》的中心思想似乎更倾向于表现人在混乱与灾难中的强大，而故事本身也是一波三折。《先知》的中心思想比较特殊，并不像之前的好莱坞传统科幻灾难片意欲表现的个人英雄主义，例如“拯救世界”等诸如此类的思想；导演似乎想要证明他不会泛泛地去复制一部“好莱坞式”的电影，而是会做出一部具有独特性与创造性的作品，甚至说尼古拉斯·凯奇可凭此片重新立足于顶尖影星之列也不足为过。而影片结尾也使人印象深刻，必定会引起争论。 整体而言，《先知》是相当值得期待的一部影片，不足的地方，是影片中间部分有些拖沓，当然，瑕不掩瑜，《先知》还是会带给影迷足够的惊喜。
三、头号玩家这部电影怎么样？
电影作为一种艺术附属品的艺术作品，通常会第一时间向人们展示相关方面最新的技术革新，比如2D电影向3D电影的进步。
《头号玩家》是由世界级大导史蒂文斯皮尔伯格执导，由文学作品改编的电影。但熟悉斯皮尔伯格的影迷都知道，他的电影通常故事是屈居第二位的，第一位永远是技术。但不是说斯皮尔伯格不重视故事剧情，而是他的电影是在故事底子极其扎实的基础上而突出技术创新革进的。
《头号玩家》同样是这样一部电影，是一部技术先行的电影，《头号玩家》为实现最真实的拍摄视角，影片不仅采用了动作捕捉，实景拍摄，和电脑动画三种制作形式，还采用了VR设备协助拍摄，从影片开始的飞车竞赛到最后的终极大战，视听冲击接连不断，那种身临其境的逼真，令人震撼，让每一位喜欢它的影迷欲罢不能。
四、《大鱼海棠》这部电影怎么样？
大鱼和海棠各取一字就是大海，而大海正是片中所架构的两个平行世界的交集。一个相当于我们的人类世界，正常的天空和海洋，然后另一个世界是在海洋底下的，他们的天空连在人类世界的海底。
片中开场即可看到一群大鱼从蓝色的海水里面游下来，穿过云层、穿过闪电，进入到那个属于“其他人”的犹如镜像反转的异世界。
《大鱼海棠》的世界观里，每条大鱼都是一个活着的人的灵魂，所谓人生，就是这些大鱼横越大海的旅程
海天之门是这两个世界的通道，海底的神灵族每年会有一个成年礼，让那些刚满十六岁的少年变成海豚，去到人间巡游，观察一下他们掌管的自然规律是怎样的。
那时他们就以特别盛大的仪式打开天空，让海水进入到他们的世界里，引渡海豚进入人类世界。最初电影确定的故事发生场所是土楼。导演张春第一次在网络上看到建永定的土楼图片，觉得不太像我们这个世界里存在的建筑。土楼构成感比较奇特，本身自带奇幻的、超现实的感，所有故事基本上就围绕这个场所应该具备的氛围去做堆积。
圆形土楼体现了古代的风水理念，因地制宜，与自然相融合
现实中土楼所处的群山环绕的世外桃源般的氛围被复制进片中，金木水火土五行家族聚居，人和人之间没任何隔阂，即参照了那里每家每户和谐的生活状态。
异世界里同样有着山川河流森林草原，只不过被涂抹了上古神话的色彩，椿奔跑到貔貅崖召唤船夫三手的段落，一路为我们铺展了那里的疆域地貌。
她从村落西侧木家族居住的承启楼出发，横跨穿过西南边的廊桥，穿过湫居住的一线天。再经南方绵延的群山和鹿神开小酒馆的森林，来到通往如升楼的唯一通道貔貅崖。灵婆所在是如升楼是存放灵魂的地方，位于六海灵湖中央，此湖实为一片云海，只有子时云雾浓厚之际搭乘三手的小船通过。
船夫三手载着椿前往灵婆看守灵魂的如升楼，既是云海行舟的意境，也是引渡生死的意味
此外，东端有曾经金家族居住的荒草围楼与村落隔河相望，椿和湫一度将鲲藏匿在这个早被族人遗忘的废弃之地。南端有冰洞，北端是椿的爷爷丿死后幻化参天海棠巨树守护的深潭。
而再往北，则是明明地处北方却称南冥的天池，出自《庄子·逍遥游》的“是鸟也，海运则将徙於南冥。南冥者，天池也”。天漏使得海水倒灌改变了这个世界的水陆格局，联通村落与天池间的险途，那是送鲲回家的最后生机。
鲲的游弋和飞翔，皆蕴含着对自由的无限向往，一定程度上折射出椿的内心诉求
《庄子·逍遥游》有云，“北溟有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”。
鲲是海底异世界里的禁忌。因为他们的世界不能养鱼，鱼在那里以灵魂的形式存在，理论上要关在如升楼等待千百年轮回转世。这是电影世界观里的一套自然规律。女孩椿把鱼的灵魂偷出来养大，实际上是逆天而行，对于她的族人来说，鲲属于不祥之物。
《庄子·逍遥游》还贡献给《大鱼海棠》一句“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”，女孩椿的名字即源于此。
导演梁旋在片中设定了金木水火土五行家族。
椿掌管海棠花的生长，那是属于木家族的生命之力，与湫掌管的秋风形成对比，犹如阴阳两面
椿属于木家族，即将接替母亲凤，掌管人类世界里海棠花的生长。
而椿的爷爷丿生前掌管百草，死后则化作海棠巨树，椿的奶奶生前掌管百鸟，死后化作火凤凰，她们是椿的支持者。与椿青梅竹马的小伙伴湫，名字与之对应，自幼不知父母是谁的金家族孤儿，掌管秋风，可以让果实迅速成熟起来，因被水家族首长老的奶奶佩收养，所以名字中含有水。
戴龙面具的佩是一年一度的成年礼的法师，海天之门即由她作法开启，湫亦从她那里习得秘术，关键时刻助椿开启海天之门送鲲回家。
湫与椿在赤松子的督促下去往成年礼的路上，椿不会想到这趟人世之旅会改变她的一生。
后土是片中土家族的代表，《礼记·月令》记载“其神后土”，掌管山川和土地，片中运用秘术让土地涨高阻挡海水以供众人逃难。土家族另一成员蛇主虽未在片中着重刻画，但在进入戒备时期后，是她命令蛇类攻击可疑生物，遂有双头蛇袭击事件。
火家族长老祝融为盘古肉体所化的上古十二祖巫之一，“祝融火神，云驾龙骖”，火系的DPS输出比较显著，所以他充当了类似治安大队长角色，维护着他们那个世界的公共治安秩序。
鲲的出现给海底异世界带来滂沱大雨海水倒灌，成了祝融和赤松子的驱逐的目标
自古水火不相容，传说中女娲补天即因祝融跟共工斗法撞毁不周山，《大鱼海棠》中亦出现天漏，但祝融跟水家族的好基友赤松子合力疏导大家撤离。众多神话故事中人物和元素杂糅，形成《大鱼海棠》世界观更多层面的延伸解读。
五、《阿育王》这部印度电影怎么样？
孔雀王朝的阿育王为躲避兄弟间的残杀而外出旅行，在途中与美丽的卡列加公主卡瓦基邂逅，结为夫妻，一切都象童话般美妙。印度电影中最具特色也是最不可缺的元素就是印度歌舞了这部影片更是将这个元素发挥到了极至，里面的数段歌舞都十分精彩，音乐奔放，歌声媚惑，舞蹈热情，恰如其分地渲染了整个剧情。而间或出现的三位士兵之间的调侃也多少给影片带来了一份诙谐，最激动人心的则是卡列加大战 算是比较好看的电影，让你更加了解印度
六、隐秘而伟大这部电影怎么样？
韩国动作片《伟大的隐藏者》是根据2010年最受欢迎的人气网络漫画改编而成。
这部作品以潜伏在首尔贫民区的南派间谍元流焕（金秀贤 饰）为主角，讲述了他在和善良热心的邻居们接触的过程中，逐渐对自己的信念产生质疑，并由此引发的一系列故事。
金秀贤在片中饰演北韩精英部队所栽培的“人体兵器”元流焕一角。
通过演绎《拥抱太阳的月亮》及《The Thieves》等作品人气节节攀升的金秀贤，在此片中将同时演绎可爱的“村中傻子”与魄力十足的“冷酷间谍”两个面貌，预计演绎另一种魅力。
七、《双胞胎》这部电影怎么样？
故事梗概很简单：
李家兄弟姐妹6个，长兄在战争中牺牲，中间是三个姐妹，李春李东是一对最小的双胞胎男孩儿。从小父母偏心，一切李春优先。按照二姐李清的说法，父母把李春当正品，把李东当次品养。奶水不够，父母就决定丢卒保车，把李东送到山区去喂养，被领回来后也依然是如此：奶水先给李春，李东只能能李春吃饱后再吃；半夜饿的时候李春会被叫起来吃饭，不要惊动李东，导致李东从小营养不良，体弱多病，智商受损；玩儿的时候也得是李东让着李春。尤其是父亲，把自己年老以后的全部希望都寄托在李春身上了。
八、《太行山上》这部电影怎么样？
第二次世界大战爆发，日寇发动了侵华战争，华北地区因其战略位置的重要成为日军的主要突破口。八路军总司令朱德奉党中央命令，率领刚刚改编完的八路军115、120和129三个主力师东渡黄河，奔赴抗日前线，开辟太行山革命根据地。朱德见到阎锡山，表明我军抗日决心，要在平型关打一仗，歼灭日军一部，并要求友军配合。只想“抗战守土”的阎锡山，表面上答应配合却迟迟没有行动。兵力单薄、装备较差的八路军将士凭借赤子之心和顽强的斗志，在朱德总司令的部署和林彪、聂荣臻的指挥下，115师主力在平型关伏击日军精锐坂垣师团，打退日寇十一次突围攻势，将平型关十里大峡口变成了侵略者的大坟场！平型关大捷，沉重打击了日军的嚣张气焰，极大的鼓舞了全国军民的抗战热情，八路军得到山西人民的热烈拥护。随后，朱德总司令派遣129师先遣团夜袭日军阳明堡机场，摧毁日本战机24架，极大削弱了日军的空军优势；同时调动120师伏击雁门关，切断了日军的补给线……国民党政府实行“攘外必先安内”政策和被动防御方针，曾经大战蒋介石的阎锡山，又与蒋联合反共，死守太原；这一切都给共产党建立革命根据地设置了重重阻碍。忻口会战，国民党军队据守的娘子关失守，国民党爱国将领郝梦龄以身殉职！八路军独臂 团长贺炳炎杀的浑身是血，雁门关依旧告急！阎锡山落泪了！傅作义痛悔：“还不如按朱德的战法……”日军占领太原城。已经取得良好开端的抗日形势发生了逆转！八路军奉中央之命向南转移……八路军放手发动群众，建立敌后根据地，主力部队跳到外线打击敌人。朱德、彭德怀、左权等只带少数警卫连队与敌周旋，处境十分险恶，几次与敌遭遇，但都化险为夷。在敌人后方，一间普通的教室内。东路军将领会议成功召开。衣着反差鲜明、战略意识也不同的国共将领，由交手而未见面变为见面而不交手，共商抗日大计。朱德总司令的幽默和深刻，不时博得双方将领的掌声，连满怀敌意的朱怀冰也不得已而为之……寒冷冬夜，朱德替刚入伍的小战士站岗，望着漫天飞雪，心中想到蜀中父老，吟下著名诗篇：“伫马太行侧，十月雪飞白。战士仍衣单，夜夜杀倭贼！”塞外张家口，“塞樱阁御料理”内正在举行欢迎酒会。不甘失败的日本侵略者将希望寄托于山地战专家——刚刚跃升中将的“名将之花”阿部规秀。寺内寿一大将举杯：“阿部中将及诸君此次出师……一定会连战连胜，马到成功”！身负重任、气焰嚣张的阿部规秀，掘墓焚尸；不仅残杀捕获的抗日游击队战士，还向被八路军释放的同胞举起屠刀！归队的被俘日军二等兵三木仰天大吼：“天皇殿下！八路军不杀我们，皇军却要杀死我，这是为什么？！”随即纵身跳入火海。河北黄土岭。八路军与阿部规秀率领的日军激战正酣。阿部规秀这棵大日本帝国的“名将之花”连自己都保护不了，在太行山腹地，我军与日军的激烈炮战中，被我军密集炮火击毙。噩耗传来，日军朝野震惊，侵华日军华北方面军总司令多田峻哀叹道：“名将之花凋谢在太行山上……”胜利后的八路军，在太行山区站稳脚跟，建立起巩固的革命根据地，使这块战略要地真正成为中华民族的脊背。
九、时空终点这部电影结局怎么样？
她巧妙利用时间规律设计逃亡计划,但她逃出后惊然发现,自己仍然存在于一个更大的循环世界中,而未婚夫的死亡竟是自己导致的。
十、《敦刻尔克》这部电影评价怎么样？
该片用细节而不是英雄主义来打动观众，是一部饱含艺术的商业电影。
全片场面壮观但不空洞，其出色之处不仅在于其雄心与精美的拍摄，更在于编剧兼导演的克里斯托弗·诺兰在其情感细节中注入的很多心思。该片没有渲染暴力血腥的战争场面，以及刻意煽情等战争片套路。将焦点凝聚在心理变化和动作刻画上，步步为营地加强紧张感。也没有太多渲染个人英雄主义的主角视角，而是用全景式的画面，纪录式的镜头，真实呈现战争中命悬一线的群像。该片简化了“敦刻尔克大撤退”事件，省去了前因后果的故事铺垫，一开场就单刀直入，将观众带入战场，以海、陆、空三个不同时空交织的故事结构，来展现情节的紧迫感，并推动剧情发展。视觉效果磅礴大气，刻画的士兵群像精彩，结尾震撼，余味悠长。除此之外，该片还有触动心灵的动人情节，对求生的渴望、无私救人的勇气、为同胞的奉献，各种闪亮的人性光辉都获得了深入浅出的阐释，令影片呈现出一种温暖的人文关怀及独具一格的动人气质。