中国陶瓷 三彩

一、我国唐三彩属于什么技术陶瓷？

唐三彩属于制陶技术。唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅的氧化物作助熔剂，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中，用含铜、铁、钴等元素的金属氧化物作着色剂融于铅釉中，形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色，统称为“唐三彩”。

二、中国三彩有几种？

唐三彩品种主要分为三大类，一：雕塑，马，动物等，二：实用类，盘子碗壶等，三：陈设类，如瓶子，砚台

三、中国三彩艺术原文？

三彩艺术是中国的文化瑰宝，作为新一代的年轻人，在其传承与发展的过程中，我们应该做些什么？

①了解它的发展历史；

②学习它的制作过程；

③学会欣赏它的美并传承和发扬它。

《中国三彩艺术》

【原文】

（1）诞生于大唐盛世的中国三彩艺术，以其华丽缤纷、雄浑灿烂辉煌于世。三彩艺术美在釉，美在质，美在色。质为胎，胎体如画布；釉为色，色施于画布，乃美丽图画也！胎质是加减的艺术，通雕塑；釉为陶之美衣，因包裹贴附陶体，烧之而显大美。

（2）三彩之“窑变”自唐代始，便为中国陶瓷之灵魂，“入窑一色，出窑万变”，“入窑泥灰色，出窑奇幻彩”，窑变之美是一种震撼人心的美。釉烧制前呈水调糊状，黏附于坯体上，主要成分为氧化硅、石粉、高岭土、红丹等溶剂，着色剂为氧化铜、铁、钴等，当釉烧至1000摄氏度以上高温时，才能窑变出斑驳陆离、瑰丽神奇的色彩。神秘的窑变美吸引着艺匠们赴汤蹈火地寻求探索，创造出一个个色彩的辉煌。

（3）三彩釉的性质与玉的性质十分接近，玉石亦是氧化硅、钙在地壳运动中，经火山熔岩的熔炼而成，再经打磨、抛光工艺逐渐形成的。由于陶瓷釉色具有玉润之美，故唐时多以釉代玉，制成三彩器广泛用于陪葬品，后来的其他陶瓷品种也都是在玉润美基础上的拓展。玉美在自然温润的纹质，人们注重的美质与人们追求的伦理道德和君子之风是一致的，使审美价值等同于伦理价值，美善不分合为一体。三彩釉烧后之光润，是玉润美的延续和扩展，如同大自然中的绿叶，皆焕发出由内到外的生命光润，沁人心脾。

（4）中国水墨因晕散流动而出神入化，西方水彩因晕开而通透轻盈。晕化的流动美不仅是水墨水彩的艺术特征，也是三彩釉的主要特征之一。

（5）三彩生釉是用水调制的，当呈水状的釉施于坯体时，水釉会渗到坯体里再渐渐干燥。当两种以上的釉色相遇或叠加时，便相交互渗。入火烧制，发生窑变，两釉渗化晕染，釉色从厚的地方往薄的地方流动，或由高处往低处流动，效果常常出人意料，绚烂至极。晕化的流动美是可遇不可求的，其偶发性和不可模仿性，也是当代艺术的特征之一。古今艺匠为之着迷，苦苦寻之！

（6）唐三彩因以黄、绿、褐三色为基本釉色而得名。现代的三彩釉可配置出几百种色釉，完全可以满足现代绘画的色彩需求。其既能烧出厚重丰富的油画层次，也可烧出轻盈透明的水彩感觉，还可烧出意境幽远、淡雅淋漓的国画意象山水，甚至还能烧出质色相间的抽象作品。多彩方能多姿，绚丽的多彩美一展雄浑灿烂的大唐华美气象。王维诗云：“艳色天下重”，可见其雄强自信的审美观。

（7）三彩艺术的绘画美仿若一幅釉色斑斓的抽象画。美国艺术批评家格林伯格说：“一部现代主义绘画史，就是不断地走向平面性的历史，因为平面性是绘画艺术独一无二的和专属的特征。”欣赏一件唐三彩，首先映入眼帘的不是造型，也不是纹饰，而是一幅釉色斑斓的抽象画。

（8）三彩艺术的材质美是发展的。历史上的三彩无红色，故有“三彩加红、价值连城”之说。后来，中国艺术家1997年创烧出了“项阳红”，其作品《火凤凰》被中国美术馆收藏。此红丰富了三彩釉的艺术表现力，拓展了三彩釉的表现空间。

（9）随着人们审美意识的提升，颇具东方色彩精神的三彩绘画艺术，必将开出更绚丽灿烂的三彩之花，继续成为世界美术史上的瑰宝。

四、陶瓷彩瓦放线方法？

1、施工放线：根据外墙控制线，采用水平仪把屋面琉璃瓦施工所用的屋面控制线挂线，并核查准确无误。按照施工图标出正确的尺寸调整好，做到尽量少切或不切瓦。确定屋面通风道、排水透气孔已施工完毕，防水层、保温层已做完并验收合格。检查施工所用的材料、配件是否准备齐全。

2、屋面处理：屋面盖瓦前，必须清洁抹灰，以求使瓦能平密贴屋面，达到瓦面平直、牢固的目的。

3、粘结层施工：如果采用水泥挂瓦条，那么先在屋面满抹一层水泥砂浆，在水泥砂浆找平层上根据琉璃瓦尺寸抹水泥挂瓦条，截面尺寸为18×20mm，屋面水泥砂浆找平误差不得超过20mm。3、主瓦施工：先在檐口瓦处加30×25mm木挂瓦条用钢钉将瓦钉在木挂瓦条上，用铝合金搭扣固定檐口瓦下端。檐口瓦固定后，主瓦搭接在檐口瓦上，根据事先抹好的水泥挂瓦条用钢钉及铜扎线将主瓦固定在水泥挂瓦条上，卧瓦谷底部水泥挂瓦条最薄处不能小于10mm。依此类推，将主瓦依次搭接至屋脊处及屋面阴角处。（若屋面为非标准尺寸，则需要对瓦片进行切割）。主瓦和瓦条的接口处保证大于10mm通气孔的空隙,以便排除湿气4、屋脊瓦、排水沟瓦施工：当主瓦施工到屋脊处时，要采用屋脊瓦进行封口，用饱和砂浆将屋脊瓦满卧于两侧的主瓦上，在屋脊瓦和主瓦的交接处采用挡沟瓦，将主瓦和屋脊瓦连接，挡沟瓦也要采用饱和砂浆粘贴，以避免雨水侵入瓦内，同时保证屋面瓦的美观性。

五、陶瓷古彩颜料配方？

陶瓷古彩颜料是以天然矿物或植物染料为主。天然矿物染料入赤铁矿粉末，即赤铁矿直接磨粉而得。

植物染料，将蓝靛、茜草、红花、黄栀等染色植物，或取叶 ，或剥皮，或取枝，货挖根，作为制作染色剂的原料，或浸泡，或熬煮得到染色剂，再综合调制得到各种颜色大染色剂。

六、什么是彩轴陶瓷？

上了彩釉的陶器，好多如砂锅是不上彩釉的。

七、三彩的中国模特是谁？

三彩服饰的中国模特是 李子涵

中午名称：李子涵

国家地区：中国

出生日期：199326

出生籍贯：安徽合肥

身　　高：175cm

职　　业：主持人、模特

李子涵，模特、香港卫视精品台的节目主持人，旅游卫视节目主持人。2013年6月8日，中国旅游小姐全球大赛总决赛，李子涵最终摘得桂冠

八、陶瓷釉上彩好还是釉下彩？

普遍认为釉下彩更安全一些。

陶瓷餐具的制作方法分为釉上彩、釉下彩、釉中彩三种。

1.釉上彩陶瓷用颜料制成花纸贴在釉面上或直接以颜料绘于产品表面，再经高温烤烧而成，由于烤烧温度达不到釉层熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手触摸釉上彩陶瓷，感觉花面有明显的凹凸感；

2.釉中彩陶瓷的烤烧温度可令釉料熔融，颜料可沉入釉中，冷却后被釉层覆盖，制品表面平滑，手触无明显凹凸感，长时间使用可能发乌变黑；

3,釉下彩陶瓷全部彩饰在瓷坯上进行，施釉后经高温一次烧成，花面被釉层覆盖，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不变色，永不掉色，安全卫生的优点，像国瓷青花瓷就是采用这种制作方法。

平时提到的重金属毒素主要来源于釉上彩的颜料。釉上彩陶瓷中铅化合物能被酸渗解，当食物与颜料接触时，铅就可能被食物中的有机酸渗解出来。当然，釉上彩如果设计合理，烧烤工艺得当，是可以避免超铅的。陶瓷制品中若含有害成分，在600℃～800℃高温下可能溢出，因此人们在使用微波炉时，最好放入白胎碗或釉下彩碗。相比之下，目前市场上销售的釉下彩和白瓷不含铅，较为安全。

九、珐琅彩和陶瓷金丝广彩的区别？

花纹上不同。“广彩”始于清代康熙晚期，在斗彩粉彩、珐琅彩等各种彩瓷艺术的影响下脱颖而出，盛于乾隆、嘉庆，流传至今。“广彩”瓷艺的发展主要得益于广东作为对外贸易港口所具有的条件，“广彩”远销西欧，得到各国皇家、贵族等上层人士的赏识，成为必备的装饰与日常用瓷。“广彩”产品常见于西欧皇家宫殿与博物馆，其造型、纹饰多以西方所需的定式制作，具有浓重的西方文化艺术色彩。但装饰内容极富华夏特色，大多饰以花卉锦簇、山水、写实庭院景色，乃至清装人物等等。

珐琅彩料绘制的花纹没有，或仅是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到。

十、中国陶瓷之王？

人们常把“薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬”这些描述词聚焦来形容一种陶瓷，它，就是唐山陶瓷生产最为盛名的号称“陶瓷之王”的骨质瓷。