简述古陶瓷器鉴定的方法有哪些(简述古陶瓷器鉴定的方法有哪些呢)

一、钢尺鉴定的方法有哪些？

1、钢卷尺应与钢卷尺检定台的两长边平行),并使标准刻线对准钢卷尺的零位,每点的误差值都要进行判定,即使非常熟练的检定人员也难免出错,同时效率较低。实际检定过程中利用强大的数据处理和统计分析功能,提高了检定效率,保证了检定结果的准确度。

  2、标准钢卷尺读数和读数显微镜结合为使其测量精度达到0.01mm，从上述测量数据和结果对比分析可以直观的发现，按*种计算方式，其第3次测量高差值与第2次测量高差值的差值为14.02mm，而按第二种的计算方式，zui大高差值差值为0.05mm，从测量数值的对比分析可以看出*种的计算方式明显不能满足隧道监测的精度要求，而从表中的数值分析和大量现实中实践的数值分析对比，按第二种的计算处理方式是正确可行的。

3、将刻度点通过光学折射进而扩大至20倍，细致到0.01mm的刻度，钢卷尺刻线检定进而读取更的数值。水平悬链之差是指水平改正值与悬链改正值之技术规定,5米的钢卷尺,其尺长误差分别差。应小于土0.05mm和士0.1mm。如在制作过程中,从表中可以看出:量控制不严,还要大于上列数值。

二、瓷器的鉴定方法有哪些？

最简单的方法， 手绘瓷肯定会采用 釉中彩，图案上摸起来还是光滑的，表面有瓷胎。偏金属色的贴花一般是釉上彩， 摸起来会有凹凸感和轻微粗糙感。

三、青玉的鉴定方法有哪些？

1，首先，青玉密度甚好，油性很强，是多种矿物的玉石集合体，用透光照射内部所显现出的是一种纤维交错的结构，而不是一个个颗粒结合的结构（石英岩的内部特征）

2，其次，它的外观看起来有一定的油性，呈现出温和的玉质光泽，放在手上掂份量会觉得很压手，有一定的重量，而其他的仿和田玉石分量偏轻。

3，最后就是硬度鉴定，和田玉的硬度为6.5左右，比翡翠硬度只低0.5左右，所以算是很硬的一种玉石，用小刀在和田玉表面是划不动的。

四、白玉的鉴定方法有哪些？

和田白玉：比重2.9-3.1，比重大，比其他玉料要压手，“够手头”，这一点，只要用手一掂分量即可区分。硬度大，6-6.5，用白玉划玻璃，可以轻易地划出道子，因为玻璃的硬度只有4，甚至铁制的刀子也划不动白玉。颜色：和田白玉的白有若干种，其中以羊脂白最为名贵，但不论哪一种白色，都有基本的特点：颜色沉稳凝重，华贵而不空泛，光芒内敛而不外泄，显得老成而厚重。结构：白玉是由闪石类矿物组成的特殊集合体。透闪石在岩石中呈非常细小的纤维状晶体，而且彼此又非常紧密地交织在一起，像毛毡一样，因此非常坚韧细密，温滑柔润，光洁如脂。这需要在显微镜下观察，也是区别于其他玉石的特征之一。

青海白玉：产于青海省格尔木市西南高原丘陵地带，以山料为主，为见子料。产量巨大。青海白玉与和田白玉在物质组合、产状、结构上特征基本相同，比重和硬度稍低于和田白玉。它的鉴别可以抓住两点：比较好的透明度，色嫩而不老成；一般青海白玉上都带有黄灰色、烟灰色的浸染；较多的石花、絮状绵绺、斑点等，这是肉眼即可看出的。目前，青海白玉价格不高。

俄罗斯白玉：产于其奥斯宾地区，比重和硬度都逊于和田白玉，化学成分差异很大，颜色偏灰，光泽较弱，少柔滑感，显“嫩“，不够滋润。现在市场上俄罗斯白玉，但价格不高,百元左右可以买一块牌子。

京白玉：产于北京西山，属石英岩类玉石，比重2.65-3.0，硬度7。因为是颗粒状集合体，所以性脆，断口粒状，质差者有砂性特点，微透明，有半油脂光泽。这是鉴别要点。好的京白玉质地细腻，具有晶石亮度特点，抛光后洁白如同羊脂玉。水白玉：河南产，南阳玉的一种，很透亮，玻璃光泽，比重，硬度6-6.5，手掂轻飘飘，很容易从分量上区别。很便宜。

岫玉：主产于辽宁岫岩，比重2.44-2.62，硬度2.5-4，油脂光泽，半透明至不透明。岫玉品种繁多，常有色形似白玉者，其中有一种略有玉花的清白色或青灰色的更为相似。主要区别方法有三：一是悬空轻叩时，白玉声凝重，岫玉声清脆；二是岫玉更显透明；三是硬度低，比重小，拿在手里轻飘飘。

五、古董鉴定方法有哪些？

各类古董的鉴定方法各有不同。 主要靠观察包浆、色泽、纹理、文字、品相、年代、纸张、手法、印鉴、对比等等。 鉴定的器具也有很多：聚光灯、放大镜乃至一些高科技产品等。

六、DNA浓度鉴定纯度鉴定方法有哪些？

４ 个核苷酸的 260/280 读数分别是:

Guanine: 1.15

Adenine: 4.50

Cytosine: 1.51

Thymine: 1.47

T 和 A 約佔 DNA 40%, C 和 G 約佔 DNA 60%，所以按比例算的话 1.8 左右就是纯度好的DNA。

七、四川简州猫的鉴定方法？

“天下猫两耳，惟四川简州猫四耳”。简州猫最大的特点就是耳朵是四耳，耳朵相互重叠，有两个大的、两个小的，耳朵里面还有耳朵。且简州猫的毛色多是杂色，很少有纯色。它的动作十分敏捷，最大的本领就是抓老鼠，所以是优秀的狩猎者。

八、鉴定母牛发情的方法有哪些？

母牛出现第一次发情后，其生殖器官及整个机体的生理状态发生一系列的周期性变化，这种变化周而复始（妊娠期除外），一直到停止繁殖年龄为止，把这种周期性的性活动称为发情周期或性周期。一般把这一次发情开始到下一次发情开始计算为一个发情周期，一般母牛平均为21天（18～25天），育成母牛为20天（18～24天）。 母牛的发情周期特点 发情持续时间短，平均为17小时，最短的只有6小时，最长的也只有36小时。 多发安静发情，进入发情期的母牛，有不少母牛卵巢上虽然有成熟卵泡，也能正常排卵、妊娠，但其外部发情表现却很微弱，甚至无发情表现，易造成漏配。产后第一次发情时间晚 母牛产后第一次发情时间出现较晚，肉牛多在产后40～104天，黄牛多在产后58～83天，奶牛为30～72天。带犊哺乳、营养、季节等是影响母牛产后发情迟早的主要因素。 1）发情初期 母牛食欲减退、四处张望、走动不安，有时发出叫声。不愿接受爬跨，但不远离爬跨牛。在牛舍内站立不卧，主动接近人。外阴部肿大轻微，皱裂减少，阴道粘膜潮红肿胀，子宫颈口微开，粘液透明。2）发情盛期 食欲明显减退甚至拒食，大声哞叫，强烈兴奋不安，爬跨其他牛，接受爬跨而站立不动。外阴部肿胀明显，阴道更潮红肿胀。透明粘液的牵缕性强，手压牛背十字部，表现凹腰和高举尾根。3）发情末期 兴奋性减弱，叫声减少。虽仍有公牛跟随，但已不愿接受爬跨并躲避又不远离。外阴部、阴道及子宫颈的肿胀稍减退，排出的粘液由透明变为稍有乳白色并混浊，粘液粘性减退牵拉呈丝状。4）发情后期 兴奋性明显减弱，稍有食欲。基本上无牛追爬。外阴部和阴道肿胀消退明显，其粘液少而粘稠由乳白色渐变为浅黄红色。 输精时间应该依据母牛发情后的排卵时间而定，母牛的排卵时间一般在发情结束后7～14小时。在生产实际中，主要结合母牛的发情表现、流出粘液的性质以及卵泡发育的状况来确定配种时间。当发情母牛接受其他牛爬跨而站立不动时，再向后推迟12～18小时，此时实为发情末期，粘液已由稀薄透明转为粘稠微混浊状，母牛拒绝爬跨，卵泡大而波动明显，正是输精适期。输精次数视输精母牛发情当时的状态而定。若对母牛的发情、排卵及配种时机掌握很好，则输精一次即可。否则，应按常规输精两次，亦即上午发现发情，下午输精，次日上午再输第2次；下午发现发情，次日上午和下午各输一次的配种方法；两次输精时间间隔以8～10小时为宜，这样可有效提高受胎率。

九、明清玉器鉴定的方法有哪些？

鉴定方法：

(1)看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质；宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感；清代则器形繁多，制作精巧。

(2)看胎釉：不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。

例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。

即使同一个时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处，例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。

(3)看工艺：器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。

(4)看纹饰：陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。

有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定时的参考因素。(5)看彩料：瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。

例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

6)看款识：款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。

十、密玉的鉴定方法有哪些？

密玉好坏鉴别主要分为：一级密玉，二级密玉，三级密玉。

　　一级密玉：呈鲜艳的深绿、翠绿、白色、光泽强，透明度高。质地致密、细腻、坚韧、光洁。无杂质、裂纹及其他任何缺陷，块重6公斤以上。

　　二级密玉：呈鲜艳的绿色、豆绿、白色，光泽强，半透明至微透明。质地致密、细腻、坚韧。无杂质、裂纹等缺陷，块重4公斤以上。

　　三级密玉：呈浅绿、棕红、白色，光泽强，微透明。质地致密、细腻、坚韧。无碎柳，略有杂质、裂纹等缺陷，块重2公斤以上。

　　总之，玛瑙染色工艺是将着色剂配成液体，浸渗到无色玛瑙中，经热处理制的。用铬染色剂处理可染成绿色玛瑙，用钴染色剂处理可染成烧蓝玛瑙，天然红玛瑙经过"烧红"热处理改色，可使浅红玛瑙变为鲜红。无色玛瑙可以染成绿色、蓝色、红是饿及黑色等。绿是铬离子染成的蓝色钴离子染成的。染色玛瑙不仅颜色鲜艳，而且使原玛瑙中的色带、色环之间的界线变得十分模糊，颜色变地均一。