现代陶瓷工艺的技艺怎样创新？
现代陶瓷工艺，技艺怎么创新?
首先创新是艰难的，不是沉住气多少多少年就可以，创新如果没有文化视野，没有艺术审美，没有天赋和技术，只会走进工艺的死胡同。现在好多人把匠心挂在嘴边，不接受新的形式，新的陶瓷思维的作品，实际上也是另一种无知。
如何创新，当然是先传承，吃透古人制瓷的精髓，最主要的是新，在传承的基础上结合新的时代的文化，新的审美趣味，新的陶瓷理念以及结合创作者的个人个性。这些说出来是比较容易的，要做到是非常难的，可能要花费一生的精力与才华！
所以创新是艰难摸索的过程！
现代陶瓷工艺和技艺不需要创新，需要创新的是艺术视角和艺术生命力，现在拍卖会上动辄上亿的东东放到现在的小孩子身上谁买？贴合时代背景的东西才是好东西，才能得到更好的延续和传承。
当代陶瓷就没有收藏价值吗？
当代陶瓷当然有收藏价值，特别是现代陶艺在中国的发展也不过是二十来年。属于启蒙期，所以很多人并不特别了解现代陶艺的价值，和思想内涵。
我们说起陶瓷收藏，大多是讨论古代的多，讲究工艺，讲究技术，讲究雕工讲究年代等。但是现代陶艺在中国陶瓷工艺的基础上结合了绘画，雕塑同时也与中西方艺术形式相融合，更讲究的是创造力，思想，形式感，很多艺术家更是跳出了陶瓷的范畴，把陶瓷当做是材料，探索陶瓷的更多可能性。
我们的陶瓷历史悠久，对陶瓷的理解思维方式也会相对固话，所以很多现代陶艺的观念并还没得到大范围的传播，导致很多人特别是民间对现代陶艺收藏并不是很了解和认同，相信这只是时间的问题。
什么样的现代瓷器值钱？
《什么样的现代瓷器值钱》
现代瓷器，很少有值得收藏的！！！
因为现代瓷器只是商品，只是家居陈设。都在量产，今天你买了，明天可以继续生产，而数量又决定了其本身的收藏价值。
好了，书归正传。什么样的现代瓷器值钱呢？
自然是那些有着工艺大师制作的瓷器，因为这些人制作的基本都是精品，工匠和大师的区别就是一个需要制作出来数量，而另一个却要求的是精益求精，这就是能够成为大师所必须具备的高傲。
我有一个朋友，以前是邯郸瓷器七厂的总工程师，孙瑞。
一个1974年享受国务院津贴司津贴的中国著名瓷器工艺雕刻大师。
应该是第一个注册个人商标的工艺大师。
当年西哈努克亲王访华时，邓爷爷亲自指定由其制作出了回赠亲王的国瓷，就是出自孙瑞大师之手。
你说这样的人制作的瓷器是否有价值？？？
当然了，作为忘年交的朋友，他送给了我很多，我也回赠了老人家他想得到的礼物。有一次我们两个谈到深夜，在他家住下的，天明我告辞时，他把他朋友送给他的字画送给了我两幅
现代瓷器与古代瓷器的相比是缺少了历史文化的传承和历史文化的承载。所以选择现代瓷器的收藏一定要选择当代名人名师的且具有很高艺术价值和水平的瓷器作品。否则还不如选择古代的一般瓷器收藏…
陶瓷上的釉是什颜料做的？
釉yòu涂在瓷器、陶器表面，使其显出光彩并起保护作用的物质，且可增加陶瓷的机械强度和绝缘性能。用石英、硼砂、长石、粘土等混合研碎，加水制成。
覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。釉的种类很多，按烧成温度可分高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。
1、唐三彩,盛行于唐,系素烧胎体涂白,绿,褐,蓝色釉,1100度窑温烘烤.当时多用做陪葬品.
2、釉上彩,在烧好的素器上彩绘,再经低温烘烧而成,因彩附于釉面上,故名.最早见于宋代.
3、釉下彩,于生坯上彩绘,后施釉高温烧成,彩纹在釉下,永不脱落.最早见于唐代.
4、釉里红,以氧化铜为色剂在胎上彩绘,施釉后高温烧造出白底红花,始于元代景德镇.
5、斗彩,在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线,施釉烧成陶瓷后,于轮廓线内填以多种色彩,再经底温度炉火二次烧成,画面呈现釉下青花与釉上色彩比美相斗,故名.始于明成化年间.
6、开片,既冰裂纹,釉面裂纹型同冰裂.因胎,釉膨胀系数不同,过早出窑遇冷空气产生,宋代哥窑以此为主要特征.
7、青花,釉下彩品种之一,以氧化钴为色剂,在坯胎上作画,罩以透明釉,经1280--1320度高温烧成,蓝白相映,明清两代主打瓷器.
1. 我们日常使用的陶瓷器，一般都穿着一身光润、平滑的衣裳，特别是日用陶瓷，对“衣裳”更为讲究，有的洁白如玉，有的五彩缤纷，十分美观。陶瓷的这种衣裳，名叫“釉”。
汉字中的釉，其含义是指有油状的光泽，所以用“油”字来表示瓷器表面的光泽，但又因为“油”字代表食物，经后人修改取表示光彩的“采”，加上油字的“由”，合成为“釉”字。
釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层，或者是一种玻璃体与晶体的混合层。釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成，也可能是受贝壳表面美观质感的启发，有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实，早在三千多年前的商代，我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了。后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象，进而用草木灰作为制釉的一种原料。现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长石釉。石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和二灰（主要成份氧化钙）配制而成，长石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成。在石灰釉和长石釉中加入金属氧化物，或渗进其它化学成份，就会成为各种各样的釉色。
一般坯体釉的厚度有0.1厘米，但经过窑火焙烧后，就紧紧附着在瓷胎上，使瓷器致密化、光泽柔和，又不透水和气，给人明亮如镜的感觉。同时可以提高使用强度，起到防止污染，便于清洗等作用。
釉的种类很多，按性质类分，有瓷釉、陶釉及 火石 器釉；按烧成温度分，800--1100°C烧成的釉称为低温釉，1100°C-1250°C之间烧成的釉为中温釉，1250°C以上烧成的釉为高温釉；按釉面特征分类，白釉是元朝蒙古民族人喜欢，颜色釉是以其五彩缤纷受到人们的欢迎，结晶釉的纹样变幻美丽动人，窑变纹釉琳琅满目，美不胜收，裂纹釉清晰古朴、高雅别致。除上述外，现代的还有无光釉、乳浊釉、食盐釉等。近年来，随着科学技术的发展，出现了千姿百态的流动釉、神奇莫测的变色釉、霞光闪烁的彩虹釉、贵如明珠的夜光釉等新品种。
2. 彩陶又称“彩釉陶”。彩陶釉色丰富，既有20余种单色釉，茶末釉、金星釉“雨点红”等变色艺术釉，用其装饰的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工艺陈设品，使人赏心悦目，被称为“穿着华丽衣裳的陶器”。
3. 有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。
