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丹麦印象的家具怎么样(丹麦印象的家具怎么样知乎)

zxc2周前 (10-26)水暖9

丹麦印象的家具怎么样知乎

丹麦印象布艺沙发在中国的家具市场还是有一定的份额的,他们的产品布艺沙发色彩艳丽、款式新颖,可拆洗的外套易打理。

尤其以丹麦印象布艺沙发为代表，以其严紧的结构，用料考究，设计科学，高雅创意和宽大舒适而备受青睐，已成为沙发市场的主流。一套好的沙发如果摆放不合理，再漂亮也会变得不够实用，只有在选购前结合客厅实际情况来摆放才能完整展示沙发的美，最大限度利用它。

丹麦映象家具怎么样

丹麦印象的床垫很不错哦，结构结实牢固，外观精美，同时具有很好的耐摩擦，抗老化，防腐，防潮的特点，同时承重量好，柔软舒适，有利于保障人体的腰部。

尺寸合适，用料讲究看着很不错，躺上去都很满意。床垫一面很柔软又不累腰，一面软硬适中，弹性真的是超好

丹麦家具设计特点

略晚于瑞典，二战后很快迎头追上。

玻璃制品和陶瓷制品的设计兼具现代简单明快和传统的恬静朴素的特征，是现代设计与传统风格的巧妙结合。

家具设计大量使用榉木，柚木等天然材料，重视参考传统家具式样，同时具备机械化大批量生产的特点，表现出典雅、轻巧、自然而现代的特征。

代表人物：卡尔克莱恩等。他设计的椅子注重功能的实用性和艺术的审美性，特别强调采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色纺织物相结合。创造出自然而亲切的设计风格。形成了北欧家具风格的典型特征。对丹麦恬静而富有韵味的家具设计产生了重大影响。

优点：1、强烈的自然感，2、具有传统的美感，3、体现手工艺风格，4、具有现代精神，5、简洁轻巧便利，6、成本低廉。

特点：1、具有多方面适应性的设计，2、为不同层次的消费者的设计。

被称为：没有时间限制的风格

20-30年代最著名的灯具设计师：保罗汉宁森，

代表作：1925年，PH灯，在巴黎国际设计博览会上一举成功，获金奖。标志着北欧现代设计的国际地位得到认可。

特点：

1、无论从任何角度都不能直接看到光源，以免产生炫光。

2、所有光线均经过反射到达工作面，以获得柔和均匀的光照效果。避免产生由阴影产生的强烈的明暗对比。

3、对白炽灯光谱进行补偿，以此获得适合的光色。

4、减弱灯罩边沿亮度，并允许部分光源溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成人眼不适。

汉斯华格纳：是确立战后丹麦设计国际影响的重要人物。他设计的椅子，椅背大多采用一排扇状的细杆组成，扶手部分自然弯曲，细部考虑十分周到，在体量和视觉上都显得轻快优雅。

1944年设计的“中国椅子”，具有典型的明式家具的风格，艺术品味极高。

伯格摩根森：50年代后期非常有影响力的新潮派设计师之一。家具与室内设计追求非正规化，多变与特殊的形式。

安妮雅各布森：丹麦战后又一位具有国际影响力的设计大师。金属餐具，卫生洁具和家具设计，具有典型的功能主义和现代美学巧妙结合的特征。50年代初设计的钢管脚的胶合板椅子，按人体工学以热压方法加工而成，具有曲面形式美的特征。蚁椅、天鹅椅、蛋椅运用热压胶合板整体成型，金属支架配以皮革包裹的大曲面，具有极高的美学价值。

丹麦印象的家具怎么样知乎文章

丹麦印象沙发在西安北二环的居然之家店就有卖的，也就是在前几年的明珠家居市场做一楼，有一个丹麦印象沙发，丹麦印象沙发在明妃尿座，也就是现在的居然之家店已经卖了好多年了，那个专卖店一直是存在的，如果你有需求，可以继续前往那里选购

丹麦生活知乎

丹麦人有自己独特的生活习性。

1、丹麦的超市一般在周末都关门，有的大型商场在下午5点就停止营业了，感觉冷冷清清。

2、丹麦人有给小费的习惯，就连在的餐馆吃饭也是要给，通常在10%左右。

3、丹麦人的上下级观念很轻。感觉公司的老板就跟同事差不多，没有什么架子，如果老板要员工端水之类的，没有人愿意干。聚餐时，不用向领导敬酒之类的。

4、在丹麦是不能打小孩子的，不然可能会失去监护权。可能是他们认为孩子不仅是家庭、个人的事，更是国家未来的希望和资产。

丹麦家具风格

　　设计概况：　　这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。　　特点：　　丹麦　　在木制家具中，全世界首推丹麦设计最为经典。丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，丹麦的设计不仅仅追求它的造型美，而是更注重它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合。　　瑞典　　瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与大众化。瑞典的设计更追求便于叠放的层叠式结构。　　芬兰　　芬兰设计师追求将山水的大自然灵性融入室内，使其拥有一种源自自然的艺术智慧与灵感。进入20世纪60年代，芬兰人渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，逐渐形成芬兰室内设计的现代特色。　　挪威　　挪威家具处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。在挪威风格的设计中，成型合板和金属运用几乎达到了极致，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。　　名家及代表作：　　马姆斯登和马特逊　　马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson)是瑞典现代设计师的代表人物，他们在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。对于舒适性的追求也影响到了材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被广泛采用。　　丹麦的克兰特和芬兰的阿尔托　　20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的克林特，另一位是芬兰的阿尔托(Alvar Aalto)。克林特并不标榜自己是功能主义者，但他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。克林特在20世纪30年代重新设计了一把折叠椅和一把躺椅，两者都是经典性的作品。　　在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。阿尔托的其它家具设计也具有同样的特征。实际上，斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本，因为木材在芬兰是取之不尽的。阿尔托也长于玻璃制品设计，他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征。PH系列灯具的重要特征①所有的光线必须经过一次反射才能到达工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；②无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色；④减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。