大子家私家具(木公子家具)
木公子家具
瑟瑟： sèsè(轻声），形容风声或青绿色，例如秋风瑟瑟；浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。—— 唐· 白居易《琵琶行（并序）》。又形容颤抖，例如瑟瑟发抖。宝石名，例如瑟瑟有三种，宝石如珠，真者透碧—— 《通雅》。
引证解释
碧色宝石。《周书·异域传下·波斯》：“﹝波斯国﹞又出白象、师子……马瑙、水晶、瑟瑟。”《新唐书·高仙芝传》：“ 仙芝为人贪，破石 ，获瑟瑟十馀斛。”《元史·仁宗纪一》：“帝曰：所寳惟贤，瑟瑟何用焉。”明 沉德符 《野获编·外国·乌思藏》：“其官章饰，最尚瑟瑟；瑟瑟者，绿珠也。”
指碧绿色。唐 白居易 《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”前蜀 韦庄 《乞彩笺歌》：“留得溪头瑟瑟波，泼成纸上猩猩色。”宋 陆游 《携一尊寻春湖上》诗：“花梢已点猩猩血，水面初生瑟瑟纹。”
象声词。汉 刘桢 《赠从弟》诗之二：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。”《宋书·乐志三》：“风瑟瑟，木搜搜，思念公子徒以忧。”宋 朱弁 《曲洧旧闻》卷五：“﹝倒黏子花﹞中有细核，并嚼之瑟瑟有声。”清 蒲松龄 《聊斋志异·夜叉国》：“母子方徊徨间，忽见布帆南动，其声瑟瑟。”鲁迅 《彷徨·祝福》：“雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声。”
寒凉貌。北魏 郦道元 《水经注·沔水上》：“气萧萧以瑟瑟，风飕飕而飀飀。”唐 雍陶 《和河南白尹西池北新葺水斋招赏十二韵》：“坐中寒瑟瑟，牀下细冷冷。”清 龚自珍 《虞美人》词：“春寒瑟瑟晚来添，玉钏微闻，应是换吴 棉。”
萧索貌；寂寥貌。唐 刘希夷 《捣衣篇》诗：“秋天瑟瑟夜漫漫，夜白风清玉露团。”清 龚自珍 《后游》诗：“三日不能来，来觉情瑟瑟。”周天石 《和南村原韵》：“瑟瑟荒郊悬落日，滔滔沧海决横流。”
形容发抖的样子。《官场现形记》第十四回：“﹝媒婆﹞只剩得一件布衫，跪在地下，瑟瑟抖个不了。”《再生缘》第十五回：“她身体很疲乏，不免瑟瑟抖叫一声。”夏丏尊 叶圣陶 《文心》七：“﹝我﹞不敢把头伸出到被外，身子在被里老是瑟瑟地抖，身上头上全是汗珠。”
辽代祈雨射柳的仪礼。前期，置百柱天棚。及期，皇帝、亲王、宰执以次行射柳仪。翼日，植柳天棚之东南，巫以酒醴、黍稗荐植柳，祝之。皇帝、皇后祭东方毕，子弟射柳。不雨，则以水沃之。见《辽史·礼志一》。参见“射柳”。
木公子家具工厂店
“飒飒飒飒”的意思是：形容风吹动树木枝叶等的声音。
出处：
《楚·九歌·山鬼》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”
唐·王昌龄《变行路难》诗：“单于下阴山，砂砾空飒飒。”
唐·李商隐《无题·飒飒东风细雨来》：飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
唐·黄巢《题菊花》：飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
清·曹雪芹《红楼梦》第三十回：却说伏中阴晴不定，片云可以致雨，忽然凉风过处，飒飒的落下一阵雨来。
杨朔《黄河之水天上来》：“凉秋九月，康藏高原上西风飒飒，寒意十足。”
唐·寒山《诗》之一四七：“时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。”
唐·寒山《诗》之二一八：“今日观镜中，飒飒鬓垂素。”
唐·杜甫《石龛》诗：“奈何渔阳骑，飒飒惊蒸黎。”
明·高启《太湖》诗：“茫茫雁飞过，飒飒帆度快。”
木子家具有限公司
质量挺好的。
木子品牌从创立以来就一直专注电锯产品的研发和生产，人气和满意度都位居前列。木子电锯品牌自成立以来，坚持走专业化发展道路，秉持“以市场需求为导向，以人才培养为依托，以创新发展为动力”的经营理念；以“倡导绿色环保家居生活、提高千万家庭生活质量”为己任，赢得消费者的一致推崇和业界高度认同。
木公子室内设计
《木公子》是木小雅首张个人专辑《木公子》的同名曲。
历时一年，木小雅与其制作团队精心打磨出了这张充满了故事感的专辑。
正如小雅在专辑收录曲之一《走马灯》的介绍里所说，人的一生恍若置身于一盏走马灯，那些或悲或喜的片段，正如灯内的那一帧帧剪影。整张专辑以此为设计概念，10首歌即10帧影像，各自构成小章节，又串联成一个讲述“木公子”前世今生的完整故事线。
木子林家居
1、（三点水）沐
2、（口字框）困
3、（单人旁）休
4、（木字旁）林
5、（火字旁）炑
6、（虫字旁）蚞
7、（反犬旁）狇
8、（广字头）床
偏旁，是指对合体字进行切分后得到的某个部分。以前称合体字的左方为"偏"，右方为"旁";现在把合体字的组成部分统称为"偏旁"。位于字的左边，叫"左偏旁";位于字的右边，叫"右偏旁"。
子京木家具
国内毕竟著名的红木生产基地有四大作：京作.苏作.仙作.广作。（注明一下这里并没有名次排列之分）
苏作家具：格调大方 苏作家具是指以苏州、无锡、常熟、南通、杭州、南京等为中心的广大江南地区和制作的红木家具。 苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具即以苏作家具为主。苏式家具在用料方面以俊秀著称。由 于硬质木材来之不易，在制作每一件家具前，要对每一块木料进行反复观察、衡量、精打细算，尽 可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上。不经过深思熟虑，绝不轻易动手。 明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。苏作家具表现为用材 精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料 拼接的构件很常见。这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。进入清代以后，苏作家 具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广作家具超越。清代苏作家具的特点为造型多样、雕刻图案文 化气息较浓、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要经典代表品种有博古架、太师椅、茶 几，还有造型较秀美的香几、花架，古朴大气的罗汉床、小巧玲珑的盘景架、雕刻奢华的架子床等 等。 苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜上。以普通箱柜为例，通常以硬质木材做成骨架，当中起 槽镶一块软木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面阴干后，开始装饰，先在漆面上描出画稿，再 按图案开始用刀挖槽儿，将事先按图作好的各种质地的嵌件镶进槽内，用胶粘牢，即为成器。苏式 家具中的各种镶嵌大多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料大多为各种 玉石、各色彩石、象牙、各种材质的木雕等。在各种木雕中又以鸡翅木雕居多。 苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为 主。其次是传统纹饰，如：海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多 借其谐音寓意一名吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见。一般情 况下，苏式的缠枝莲与广式的西蕃莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。
广作家具：技艺独特 广作家具是以广东为中心，广州地区为主制作的家具被称为广作家具。因广州地区强 制开放通商较早，可以说是我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通 道，同时又是我国贵重木材的重要产地。在清朝中期以后，广作家具异军突起，成为 清式家具最著名的产地。广作家具的用材粗壮，造型厚重、大气；用料清一色，互不 掺用，豪华气派。特别值得一提的是，广作家具中的镶嵌技艺独特，可谓一绝。其代 表为8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客厅椅、罗汉床的成堂系列等。广作家具 最明显的特征是不用生漆，“素面朝天”。 在文化元素上，由于广东地区过早地接触西方文化，所以广作红木家具从造型、雕
刻 图案到家具的高矮，都有挥之不去的西洋符号。如在雕刻风格上，由于在一定程度上 受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加上磨工精细，使 花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。在我国传统装饰题材和纹饰的基础上，广式 家具融入了西式因素。如这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称“西蕃莲”。 这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以 一朵或几朵花为中心，向四处伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上， 其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。 提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起。原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地儿。而广式 家具的镶嵌却不见漆。是有别于其它地区的一个明显特征，传世作品也很多。内容多 以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。
京作家具：气派豪华 京作家具不是一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具， 以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力、 物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，非其他家具可 比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另 外，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆 设，这是京作家具最大的遗憾。 从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代 玉器、铜器上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上 又发展的更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶 板，清代则在桌案、椅凳、箱柜、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龙 (北京匠师多称其为拐子龙或草龙)；而清代则是夔龙纹最为常见，其 它还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、 蝉纹、勾卷云纹等无其不有。根据家具造型的不同特点，而施以各种 不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静典雅的艺术形象
仙作，泛指"中国古典工艺家具之都"——仙游,制作的古典工艺家具，是传统国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺的巧妙融合，是明清家具经典款式的延续和创新。 “仙作”古典工艺家具主要特点：一是款式典雅，二是结构严谨，三是用料考究。仙游古典工艺家具专业化程度高，形成一定规模的集群。出现了一批木雕、古典家具生产专业镇、专业村、专业街，仙游荣获为“仙作红木家具产业基地”的殊荣，成为中国主要家具流派及产地之一。，仙游“仙作”工艺家具形成了具有行业特色的区域品牌,在中国木雕家具中占有的重要地位，并以其独特的地方风格，与“苏作”、“京作”、“广作”并称为全国明清古典家具四大流派之一。
木夫子家居
沐的笔画顺序是：点、点、提、横、竖、撇、捺
沐的结构是左右结构
沐〈动〉
(形声。从水,木声。本义:洗头发)
同本义
沐,濯发也。——《说文》
予发曲局,薄言归沫。——《诗·小雅·采绿》
共王之沐浴。——《周礼·宫人》
沐则心覆。——《左传》
诸侯皆有汤沐之邑也。——《公羊传·隐公八年》
夫子助之沫椁。——《礼记·檀弓》